Label: Karaoke Kalk
Catalog#: Karaoke Kalk cd 23
Format: CD, Album
Country: Germany
Released: 2003
1 oo4 0:04
2 Time For A Lie 4:49
3 Noise Academy 5:07
4 PS 1:25
5 Flageolea 4:22
6 Have You Seen 4:44
7 Hello Shadow 3:55
8 Difference Machine 4:28
9 Time (Catharsia Mx) 4:54
10 Log 5:55
ケルン音響シーンの重鎮マルクス・シュミクラーがソロプロジェクトPluramon名義で発表した4作目のアルバム。デヴィッド・リンチ作品の歌姫として知られるジュリー・クルーズをメインヴォーカルに迎え、米シカゴの実験音楽家ケヴィン・ドラム、イギリスの伝説的即興音楽グループAMMのキース・ロウらがゲスト参加しています。
これまでギターノイズをデジタルエラーによって脱構築するストイックな抽象音響を持ち味としていたPluramon。本作ではクルーズの甘美な歌声を主役に据えたことで、当時隆盛していたエレクトロ・シューゲイザーの潮流に接続するドリームポップ的な作風へと大きく変化しています。同時期の作品でしばしば比較されるのが、同じくケルンを拠点に活動していたGuitarの名作「Sunkissed」。MBV直系の恍惚感をサンプリングの反復によって増幅した「Sunkissed」が燦然と輝く太陽だとすれば、この「Dreams Top Rock」は朧月が妖しく霞むようなダウナーな夜想世界。プリペアドギターや即興演奏の断片を緻密にエディットした音響空間と、その中を浮遊する天使のようでありながら、どこか不穏さを孕んだクルーズの歌声。シューゲイズの轟音とツインピークスの幻影。馬をモチーフにしたアートワークや、中盤で見せるアメリカンゴシック調の枯れたバンドサウンドも含め、リンチ作品の映像世界や、その中で特異な存在感を放っていたクルーズ本人へのオマージュが、さりげなく散りばめられているようにも感じられます。
This is the fourth album released under the name Pluramon by Marcus Schmickler, a leading composer based in Cologne, Germany. Featuring Julee Cruise, famously known as the songstress of David Lynch’s cinematic works, as the main vocalist, the album also welcomes guest appearances by Chicago-based experimental musician Kevin Drumm and Keith Rowe from the legendary British improvisation group AMM.
Pluramon had previously been known for a stoic, abstract acoustic style that deconstructed guitar noise through digital glitches. However, by placing Cruise’s sweet vocals at the center stage, this album undergoes a dramatic shift toward a dream-pop style that connects with the wówczas flourishing electro-shoegaze movement. A masterpiece often compared from the same era is 'Sunkissed' by Guitar, who was also based in Cologne. If 'Sunkissed'—which amplified MBV-esque ecstasy through repetitive sampling—is a brilliantly shining sun, then this album, 'Dreams Top Rock,' is a downer, nocturnal world where a hazy moon casts a mysterious glow.
The acoustic space is meticulously edited from prepared guitars and fragments of improvisational performances, through which Cruise’s vocals float like an angel, yet harbor a certain sense of unrest. The roaring wall of shoegaze sound and the phantoms of Twin Peaks. From the horse-motif artwork to the withered, American Gothic-style band sound revealed in the middle of the album, one can feel that subtle homages to the cinematic world of Lynch's works, and to Cruise herself, who exuded such a unique presence within them, are casually scattered throughout.
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